“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”
清代诗人郭麐在《南唐杂咏》中写下的这一句，真是为南唐后主李煜量身定制的墓志铭。
作为君王，他昏庸无能，沉迷享乐，最终没能守住南唐的江山，沦为宋太祖的阶下囚，被封为屈辱的“违命侯”，最终被宋太宗赐毒酒身亡；
可作为词人，他天赋异禀，笔落惊鸿，前期的旖旎柔情，后期的悲怆沉郁，一生的悲欢离合，都写进词中，是千古词帝。
这悖论般的人生，让他在词坛上留下了一个不可复制的传奇，彻底改变了词的格局，被王国维盛赞“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”。
他早年间过的是鲜衣怒马、风月无边的岁月，《一斛珠·晓妆初过》正是他早年间最风流、最旖旎的代表作之一，写尽了男欢女爱的甜蜜。
《一斛珠·晓妆初过》
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
“一斛珠”这个词牌名，又名醉落魄、怨春风、章台月等，源自唐玄宗与梅妃的一段往事。
梅妃江采蘋本是玄宗宠妃，自杨玉环入宫后宠爱日衰。玄宗心中有愧，便命人封了一斛珍珠秘密赐予梅妃。
梅妃见珠心寒，拒不受赐，以诗谢曰：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥？”
玄宗览诗后怅然不乐，遂令乐府配以新曲，名为“一斛珠”。李煜的这首词正是此调传世的第一首作品。
这首词创作于李煜一生中最奢华、最纵情的岁月，娥皇容貌绝美，精通音律、能歌善舞，两人志趣相投，琴瑟和鸣，关系甜蜜，自然很容易催生风流旖旎的词章。
这首便是描写夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣，字字皆是亲昵，句句皆是欢喜，艳而不俗、媚而不淫，让人读完心头一荡。
“晓妆初过，沉檀轻注些儿个”
晨光透过窗棂，洒在女子的发间，她对着铜镜，指尖轻蘸口脂，眉眼间满是藏不住的欢喜与温柔。
“沉檀”并非我们常说的沉香、檀香，是古代女子常用的一种口脂香料，涂后呈深红色，《花间集》中描写女子以檀注唇的情态非常多，可见这种妆容在唐宋时期十分盛行。
一个“轻”字，一个“些儿个”，女子妆容极淡，慵懒自然，却美得不可方物。
“向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破”
丁香颗是女子舌尖的雅称，樱桃则是女子朱唇的代名词。
可能身边的爱人一直在含情脉脉的看着女子梳妆打扮，因此女子有点不好意思，含羞带俏的给心上人撒娇时，舌尖不经意间微微露出，藏着女子的娇羞与腼腆。
随即开口唱起歌，“破”字何其妙绝，樱桃般娇艳的朱唇缓缓张开，歌声清越婉转，萦绕在庭院之间，将少女的娇羞与灵动写活了。
李煜没有写具体歌唱的怎么样，只是写女子神态和唇形的变化，却让人感受到歌声从唇齿间流淌而出那一刻的柔美，仿佛听到了那清越的音符，读来想到那樱桃小嘴中，便让人心神荡漾。
“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴”，
情到深处，酒宴渐起，杯中盛满了醇香的美酒。女子身着罗裙，衣袖轻扬，举杯畅饮时，因太过放松随意，又或者是微醺，不慎将酒液洒出，沾湿了衣衫。
“裛残”写出了酒渍沾染衣袖的自然，没有刻意的掩饰，也没有丝毫的窘迫；“旋被”二字則写出了女子在爱人面前饮酒时没有皇后的端庄，不必故作矜持，可以肆意洒脱，毫不掩饰。
空气中的酒香与女子身上的花香交织在一起，女子越是凌乱、越是不在意，那种妩媚便越让人心神荡漾。
“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”
酒宴过后，女子有些倦怠，斜靠在绣床上，眉眼间满是娇柔，那份慵懒与娇憨让人忍不住心生怜爱。
娇无那”三个字，将女子的娇态刻画得入木三分，身边的情郎一时间都看痴了，心猿意马竟然失神了，女子只好将嘴里嚼着红色的丝线（一种红色的绒毛，多为女子刺绣所用）笑着唾向身旁的“檀郎”。
所谓“檀郎”本是西晋美男子潘安的小名，后世用来代指女子的心上人。那个“唾”字初看觉得大胆甚至有些“粗野”，但在“笑”字的修饰下，一切都化作了亲昵与调情。
传统词作写女子，多是低眉、含羞、掩袖之类被动姿态，但李煜笔下的这个女子，主动、俏皮、充满生命力。
她不是在取悦男人，不是女子对男子的讨好，是在与心上人嬉戏，是两个灵魂之间的平等相待、肆意欢闹。
整首词虽然是写男欢女爱的内容，却它不同于晚唐花间派的程式化艳情，没有流于俗套的刻意雕琢与露骨描写。
他用生活化的细节，以动态写静态，以神情写容貌，塑造了一个富有个性特征的人物形象的同时，将男女情爱写得鲜活可感，让这首“艳词”拥有了灵魂，是有温度的、灵动的、带着人间烟火气的艳。
加上用词典雅，意象清丽，说尽风流，却不会显得粗俗，因此深受后世读者的好评。
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